Aрхитектор Александр Львович Лишневский (1868–1942)
создал не просто декоративную фигуру, а скульптурный портрет великого Шаляпина, неоднократно выходившего на сцену в образе Мефистофеля.
Шаляпин блистал в «Мефистофеле» и «Фаусте». Судя по бицепсам, это образ из оперы Арриго Бойто, а не Шарля Гуно.
«Мефистофель» — eдинственная завершенная опера Бойто. Сочинение занимает особое место в истории итальянской оперы. Своеобразная мелодика, сложные хоры, насыщенность полифонией, явное «вагнерианство» композитора, сделали ее восприятие публикой затрудненным.
Премьера прошла неудачно. Лишь после знаменитого исполнения партии Мефистофеля Шаляпиным (1901, Милан), имевшим грандиозный успех (партию Фауста пел в том историческом спектакле Карузо, дирижировал Тосканини), опера обрела популярность, которую сохраняет и по сей день.
Шаляпин, Руффо и Карузо
Bыдержки из миланских газет, откликнувшихся с искренним восторгом на дебют Шаляпина в «Ла скала».
«I Trovatore», 1901, 23. : «Запишем эту дату золотыми буквами: в субботний вечер 16 марта 1901 года, после пятнадцати лет забвения (не будем говорить – остракизма), на сцене театра «Ла скала» вновь появился Мефистофель Бойто – этот все отрицающий дух, этот сын мрака…
Великое философское создание Гёте не могло найти более прекрасного и торжественного эха гармонии, которое мы слышим во всегда торжествующей опере Бойто. … новым для «Ла скала» и для всей Италии был русский бас Шаляпин, игравший нелегкую роль Мефистофеля. Любопытство, которое возбуждал во всех этот артист, было велико, и неизвестно, чего было больше в этом интересе – ожидания или легкого недоверия… Шаляпин победил нас прежде всего своим гримом, потом очаровал нас своей блестящей и в то же время непринужденной игрой и, наконец, своим пением. Как и Карелли, и Карузо, он удостоился многих аплодисментов, особенно после баллады первого акта. Посмотрите, как в прологе вскрывается сущность дьявола в его борьбе с богом, хотя персонаж обрисован артистом весьма скупыми средствами, в том числе умелой драпировкой широкого плаща. Потом мы видим артиста в костюме кавалера, в котором он предстает перед Фаустом и остается так в течение всей оперы. В его лице уже нет резко выраженных сатанинских черт, какие мы видели в прологе, но под свойственной Мефистофелю иронической ухмылкой скрывается его дьявольская сущность. Те наши читатели, которые не имели счастья восхищаться господином Шаляпиным в минувшем сезоне в «Ла скала», получат с помощью наших фотографий точное представление о том, как этот тонкий актер умеет гримироваться на сцене».
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель»)
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель»)
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель»). Фотография К. А. Фишерa ~ 1901
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель»).Фотография К. А. Фишерa ~ 1901 г.
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель») 1903 г.
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель») 1906 г.
Ф.Шаляпин в роли Мефистофеля в опере А.Бойто «Мефистофель» в период гастролей в театре Ла Скала Милан 1911 г.
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель»). Фотография Миронa Шерлингa 1913 г.
Мирон Шерлинг (мастер пиктореализма) являлся портретистом номер один в Петербурге. Сниматься у него считалось большой честью.
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель»). Фотография Миронa Шерлингa 1914 г.
Ф.И.Шаляпин в роли Мефистофеля (опера А.Бойто «Мефистофель») Метрополитен Опера. 1921 г. Нью-Йорк.
